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　　咱们的自来话是这么说不达时宜的人或事的：“拧”（ning 四声）。作为对方，听了这种点评，或许会发生种种视幻，麻花？DNA序列？暮然回忆状？拿大顶？这种事因人而异，并没有一定要怎样之说，而刚好，假如一定要怎样，你就归于“拧”的领域了。

　　考虑到这是个“文娱至死”的年代，珂勒惠支此番来华，难免是要让一些人生出拧感的。首要，她的主题，爱与死、哀歌与复仇、漆黑与挣扎，很难让什么人看了快乐，文娱价值稀缺；其次，她的色彩，只要黑与白的加减乘除，没有斑驳，没有情调，乃至你看了就知道，就这是非，也不是那种被时尚界送入圣坛的经典style，真的，这种是非，一刀一刀的，腐蚀性的，浸入人的神经末梢，没有适宜的说辞能够缓解此中长存的不安；再有，她的爱情，那么浓郁，如此火热，就像一个野人不加润饰地闯入咱们的崇高party，怎么办呢？咱们的晚礼服，咱们文质彬彬的修辞？

　　拧还在于，就在鲁迅——珂勒惠支的榜首我国知音，也是专一始终如一并强而有力的我国推荐者——及其著作和价值观正被有计划地摒出咱们的教材之时，她却来得那么样的清风拂山岗明月照大江，那么高调，一会儿要从北京开端，巡回我国。

　　不得不说到的，还有这一作为展览主题的陈述句：“我的孩子，春天来了。”——当然，这是一个隐喻，一句自有其上下文的日记摘引，一种足以表达珂勒惠支情怀的展览修辞，但至少，在直到首展终了还看不到多少春意的北京，望着4月都19日还黑乎乎的树影，阳光不来，花少绿稀：“春天来了”吗？拧中之拧啊。

　　30年前的老故事了，1979年10月的一天，不记得是在中央美院展览馆仍是我国美术馆，刚刚由于榜首届星星美展的戏剧性进程而声名鹊起的青年艺术家黄锐（闻名艺术家，1952年生于北京，“星星画会”建议人之一，798艺术区创办人，“我的孩子，春天来了！——珂勒惠支与我国当代艺术”巡回展参展艺术家），和31年后的咱们相同，榜首次一会儿目击了那么多珂勒惠支的原作，版画、雕塑、素描，大约有一百多件。

　　这儿，有一个关于“榜首次”的名词解释，是咱们现在说不太清了的。那么多的触媒，如此多的或许性，“榜首次”尽管仍旧意味着那种历来都少纵即逝和难以揣摩的美感，但现已远没有其在一个匮乏年代所或许的重要意义，更谈不上各式各样的“榜首次”之感，还能持续赋予咱们什么新的激动。但在那个匮乏不光是物质上的，也广泛信息、思维、视觉上的年代，榜首次目击珂勒惠支原作的经历，对黄锐这样的从小就浸淫在其相关印刷品中，受教并生长，且在某些特定的程度上现已目的与之分裂的青年艺术家来说，其震慑从始至终坚持至今：“想起来，就像亲眼看见一具骷髅不光长出了肉还爬起来，并且问你，‘吃了没？没吃一块儿再吃点……’！”

　　就在几天前，简直就在珂勒惠支展览开幕的当天，1979年9月29日，黄锐、王克平、马德升等安排建议的“‘星星画会’美展”，总算在美术馆东侧的小公园坚持了三天之后遭到了撤销，并因而引发随后一场大张旗鼓的“保护宪法大”，而其中提出的标语即有这样一句：“毕加索是咱们的典范，珂勒惠支是咱们的旗号！”——这尽管是个并列句，一般人看来无分轩轾，但在那时，毕加索其人，以及并没有被说到标语中来的马蒂斯，尽管现已在小圈子内部获得了隐秘而崇高的名声，但更多群众所认同和了解的则是珂勒惠支。这是个自从鲁迅年代即与国人结下了不解之缘的姓名，说到她，能够以最短的时刻在最大的范围内激起公民的怜惜。有着这种怜惜在，那么“星星画会”在那时还颇显剧烈的艺术观念和著作，就等于加了一个安全阀，在最坏的情况下，它至少会由于人们对珂勒惠支的敬重而免于在官民双面四面楚歌。

　　而此时，没有想到自己将相同进入美术史的黄锐，当他与人山人海的观众一同停步欣赏这位他们目为旗号，或至少这样宣称的艺术家那些激动人心的原作时，与其说慨叹于这些原作的力与美怎么比在印刷品上看到的要生动千百倍，不如说，他为“星星画会”的这一战略的成功感到一丝担忧，他认同王克平提出的这一标语，并支撑它成为标语，但这并不能处理这样的疑问：为什么通过58年之后，我国的新美术运动，仍旧要求助于同一个助产婆？不正是眼前的珂勒惠支，在1930年代催生了新木刻运动、左翼文艺，并在某些特定的程度上决议了他们今日所为对立的全部么？